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时间是最伟大的治愈师。再多的伤口，都会消失在皮肤上，溶解进心脏里，成为心室壁上最美好的花纹。...【阅读全文】 如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了。我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面。一方面来自她作为女性作家天生的细腻。包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋。二是来自她对细腻的看重。很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重。他们看重的更多的是语言所负载的意义。我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西。这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻。人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式。在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”。自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等。读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋。不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋。好小说就是绣花鞋。 虽然母亲离开我一个多月了，但我还没有从失去亲人的阴霾里走出。目睹亲人长眠永逝，留下无尽追思。母亲生于旧中国，从小在苦水里泡大。母亲很小离开外公外婆，九岁来到父... 入夜，我们睡在那童话般的小红房子里，感受着远离尘嚣的宁静。熄灯后，大山收尽了所有的音符，山峰和云雾，树木和花草，全都在夜幕下安然入睡了，就连山间的一条在乱石间蹦跳的溪水也不再弄出一点声响。远近一片出奇的静，是一种从未体验过的天然的静，美丽的静。在这样清纯的宁静里，人的心境也如这纯净的山水一样一尘不染了。 石磨循环不息一圈又一圈地转化着，吱呢纽的冲突声隔几秒就会响起，厨屋顶上漏下的太阳光柱基础径直地投在石磨上。刚吃过午饭，恰是一天中最倦的功夫，一家人却没有栖息短促，两个妙龄在推着石磨，三十多岁的母亲一只手搭引着石磨推手的把手，另一只手用勺子从摆在左右的木制粗盆中挖来上昼剁碎的鲜红的辣子，精确地放进磨孔中鲜红的辣子酱就从磨的下盘中流到大脚盆中。