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明理我对京戏特殊恶感，老公还想用京戏和我来个勾通。有天黄昏，老公看完京戏片，果然激动地跑到书斋来，舞发端臂，用京腔唱起来：“老——婆，你且听我来说……”我的天哪，听得我谁人酸啊，鸡皮圪塔直爬起来，“别唱了！”我高声喝住他。老公被我那么一喝，像被霜打蔫般，灰头灰脸回了客堂。可我内心也特殊不安逸：不想为我变换，还计划压服我，让我随着你爱好上那玩艺，可真够恶心的。 窗外，旭日在林立的群楼后面刚刚跃出地平线，一辆卡车载了一车戴草帽的人往东去了，他们面目不祥，但这个城市同样有着他们的梦想。楼下，人流又一次有秩序地越过斑马线，电车、公交车、出租车鱼贯东西，迎来送往，人们步履匆匆，奔向城市的四面八方，城市于是醒了，精神抖擞，生机勃勃。阳光洒满远处的城墙，尽管它被修葺得折损了沧桑，那源自和泥做坯的水，是长安城最古典的血脉，就此生生不息地渗透到城市的骨子里去了。如若不信，你可以去回民街看看；也可以撩开夜色，沐习习凉风，在月影空明的清夜独自聆听，那来自大地深处的声音…… /> 被轻视的身体：家族另史及我的被出生（一） 沈荣均 一 一个人可以触及当下，伸手便是。可以寻找曾经，回望便是。可以切近将来，抬头便是。伸手，我触摸到一个人。回望，我看到一个影子。抬头，我撞破了一个梦。 在虚拟的前提下，叙事让这一切可能性得以清晰实现。 比如，现在我来叙述自己的生世。这样说，也许有些滑稽。就像乡下老人们的离世。老人们掐算自个儿阳寿已无几日的时候，无一例外地要找来好多人，年老的，年轻的，也有一群半大的孩子。一个人自言自语地叙说，也不管前来的人听不听得进耳朵。老人们的讲述，主题和线索都带有鲜明的自我解剖色彩。譬如，打来到这个旺盛的家族，一个人曾经尝试了许多的努力。成功了一些，也经历了不少失败。老人严谨的叙述，还是被我发现一个漏洞，他们总是刻意回避了一个重要的话题。我曾经不止一次地向那些即将告别村庄的老人问过一个同样的话题——那么，来到这个家族之前你又是怎样呢？ 所有的老人都没能回答上我的问题，或者说他们的回答未能让我满意，就已义无返顾地离世了。老人们的离世是无可能自行决定的。正如我无可能决定自己的生世一样。我无可能决定自己的姓氏，因为我的血脉无可能决定。我的出生，仅仅被某种不可示人的力量掌握。 我问我的母亲，我从哪里来？果真如村庄里一直传说的那样：刮风刮出来的，霹雷霹出来的，垮山垮出来的，锄地锄出来的，打检水竹筒打出来的，砍大树砍出来的，甚至跌更斗跌出来的吗？母亲笑而不答。村庄里所有的女人一概笑而不答，她们的笑意里似乎胸怀深刻的城府。如此明白的一个话题，为什么在村庄的女人看来，仅仅演绎成了暧昧的一笑呢？她们千篇一律的笑容里，难道蕴藏着某种暗示的成分，而我又不得而知？这让我很不解，也很不满。 我想我的猜测也不是一无四处。我的出生，对了，叫被出生也许更有说服力。我的被出生与村庄里曾经的所有的重大事件一样，注定不能逃脱某一次偶然的命运抉择。 上初中时，学习英语，读到“I 吐鲁番市到乌鲁木齐市，全是高速公路。感觉中，风声大了许多。新疆朋友说，现在进入了百里风区。大陆季风强劲地吹着。我看见，一辆货车侧倒地路边，车上的货物洒落路旁。小型货车艰难地移动着，以几乎感觉不到的速度行驶着。一些汽车干脆就停止不前了：闪亮着告警灯，等待着风力减弱，重新前进。 月亮还会在轮回中抵达它隐匿的栖所。那时候，离开的人将会回来。