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她是聪明的。她琴棋书画虽不全部精通，却样样知晓，从儿提时喜欢的口琴，中学的风琴，到大学时的钢琴。她都能来一小段。只要这一小段，营造出来的浪漫氛围以足够湿润你久旱不雨的心灵。瞬间的震撼，你错以为那就是一生。对于书画她更是全副武装。多年前三个月的全封闭专业熏陶，没有将她推入艺术界，却挖掘出了她内心深处对美的本能的鉴赏与创造潜力。无论是素描静物，速写人物，水粉山水，还是油画花卉，她都能用来填补生活的苍白，用一个百无聊赖的午后，换一张倾注了思绪色彩与光线的抽象画，或者在笔记本的空白处勾勒出一个思念的人儿的侧面曲线图，把那个人儿的目光对准自己，将那个人儿的嘴角安上微笑。 踏青不在看到的风景多少，呼吸了多少新鲜空气，更在于人有一种意识，知道我怎么在一种环境中活动，更有品位。足矣！ 我坐在办公桌前，手里捏着红水笔。正了正身子，做一个准备的姿势，我开始批改——这样的形象很容易让人把我想象成拥有生杀予夺大权的帝王，这不简单地是个玩笑，事实上，孩子们正是这样看我的。在那张磨蚀得有些破旧的办公桌前，我正襟危坐，不动声色。划出一个“√”，又划出一个“×”。孩子们在作业本上挤满了密密麻麻的字，原本没有空隙了，但是因为我的笔颜色的豪华，因而“√”和“×”落下去都显得自然而随意，就像一场雨的降临。而雨在降临的时候，却似乎从来也没有考虑过地上是有顶的帐篷，还是光裸着晒在院坝里的玉米！ 生长即是一步步有表面的慧眼，又有试验的一段段认知，生长即是与实际领略试验的一步又一步变化，又与生存人生感遭到表面的一齐路认知。 与之同理的那几个孩子，他们的人生呢？他们生长在没有或者说较少污染的乡野里，对于山外世界的残酷以及他们还不曾了解的一些生存法则，他们的性情甚至灵魂都是纯净的，但山野的天空毕竟很小，走出山野，他们就必须接受世俗的熏染，必须去面对那些残酷的生存法则，一如小青羊，一旦被人类圈养，就必须学会和人类相处，甚至要在他们并不漫长的生命历程中要学会分清人类的驯养员和猎手。与此相比，我对于那几个孩子的行径，难道不是驯养员的角色么？