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短暂琐碎的尘嚣早已被永久的乡野平静所覆盖、封存。当然，我更不否认这是小说家言，想象与传言同在。然而，作为想象与传言的地理与历史基础的八方泊、寺却是有的。而作为乾隆遇险中的侠客式人物孙佃凯也实有其人，另有版本说孙佃凯乃雍正的血滴子之一。而今，八方寺片瓦无存，亦无人知晓谢恩台何时被夷为平地。 我仍然喜欢靠窗而坐，喜欢让自己的视野开阔，暮色中的海水、天空、高楼、以及远处华灯初上的朦胧，可以让我目及，可以让心情沉陷于这人世间的浮华与声色之中，哪怕只是暂时的。 我遽然间创造了这座喧闹的都会背地的忽视和呆板，秋夜无言的透着冷冷的哀伤，这哀伤来自那些为这座都会效劳着的忧伤又迷惑的眼光，那些茫然的沧桑的面貌来自乡村，她们的故土大概山清水秀，大概艰难掉队，为了生存，为了优美的梦，她们辛发愤作在喧闹的都会，她们在生存的暗淡中繁重反抗，顶着都会人忽视的眼光在喧闹的城市里探求着变换本人运气和生存的路途。 眼前的事物，进了散文往往是诗性的，跳耀性的。眼前的事物让人感动，让人产生灵感梦想为文为诗，很大程度上是勾起了对往事的回忆。对于我来说，往事轻而易举地进入到现实题材里。往事如烟，会沉甸甸的浸在心头，是灵感的源泉。所以，不能否认，我们的很大一部分文章来自回忆。记忆中的事物，是经过时间滤过了的，是经过感情积淀过的，所以，写起来有味，读起来也容易引起共鸣。 我是在一个阳光灿烂的早晨告别表叔的。在荒原中一边欣赏着花香小径的动人景致，一边倾听着表叔的慢慢细说：“我之所以在两只木桶的上半部分有意打几个小洞眼，就是想放弃两个半桶水，因为我每天只需要一桶水就足够了。而我每次挑两桶满水上路后，由于渗水的一路飞洒，作为挑水者的我越挑越轻，越挑越自信，最终保证我一口气走完四千余米的荒原小路。而一路渗洒的水每天都滋润了道路的两旁，久而久之，随风而落的草的种子和花的种子就有了生根发芽乃至开花结果的机会。虽然每次挑水我都在路上遗漏了一桶水，但最终却回报给我一条有绿草鲜花呵护的小径，这种意外的收获，不就是辛苦做人的最大安慰吗？”